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ベートーヴェン

フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』より

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（Ludwig van Beethoven、1770年12月16日ごろ（洗礼を受けたのが12月17日であることしかわかっていない） - 1827年3月26日）は、ドイツの作曲家。ボン生まれ。

楽聖と呼ばれ、クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人である。その作品は古典派音楽の集大成とされている。

生涯

1770年12月17日ごろ、ドイツのボンで父ヨハン、母マリア・マグダレーナの次男として生まれる。ベートーヴェン一家はボンのケルン選帝侯宮廷の歌手（後に楽長）であった祖父ルートヴィヒの支援により生計を立てていた。ベートーヴェンの父も宮廷歌手であったが無類の酒好きであったため、1773年に祖父が亡くなると生活が苦しくなった。1774年頃よりベートーヴェンは父から苛烈を極める音楽の教育を受けるようになり、1778年にはケルンでの演奏会に出演し、1782年よりクリスティアン・ゴットロープ・ネーフェに師事した。

1787年、16歳のベートーヴェンはウィーンに旅し、かねてから憧れを抱いていたモーツァルトに弟子入りを申し入れたといわれるが、母の病状悪化の報を受けてボンに帰郷した。母の死後は、アルコール依存症となり失職した父に代わり、仕事を掛け持ちして家計を支え、父や幼い兄弟たちの世話に追われる日々を過ごした。

1792年7月、ロンドンからウィーンに戻る途中ボンに立ち寄ったハイドンに才能を認められ弟子入りを許可され、11月にはウィーンに移住し（12月に父死去）、まもなく、ピアノの即興演奏の名手（ヴィルトゥオーゾ）として名声を博した。

20歳代後半ごろよりベートーヴェンは持病の難聴（原因は諸説ある）が徐々に悪化、26歳の頃には中途失聴者となる。音楽家として聴覚を失うという死に等しい絶望感から1802年には自殺も考えたが、『ハイリゲンシュタットの遺書』と呼ばれる文書を書くことによって、強い精神力をもって自らの苦悩と向き合い、再び生きる意思を得て新しい芸術の道へと進んでいくことになる。

1804年に交響曲第3番を発表したのを皮切りに、その後10年間にわたって中期を代表する作品が書かれ、ベートーヴェンにとっての傑作の森（作家ロマン・ロランによる命名）と呼ばれる時期となる。

40代に入ると、体調の悪化、恋愛事件・甥カールをめぐる養育権争い等もあり一時作曲が停滞したが、それらを経て作られた『交響曲第9番』や『ミサ・ソレムニス』といった大作、ピアノ・ソナタや弦楽四重奏曲等の作品群は未曾有の境地の高さを示した。

1826年12月に肺炎を患ったことから病状が急激に悪化、1827年3月26日、56歳で生涯を終えた。その葬儀には3万人もの人々が駆けつけるという異例のものとなった。

作風

初期

ベートーヴェンは、作曲家としてデビューしたての初期の頃は耳疾に悩まされることもなく古典派様式に忠実な明るく活気に満ちた作品を書いていたが、ハイドン、モーツァルトの強い影響下にあることは否めない。

ベートーヴェンの音楽は、古典派からロマン派への橋渡しを行ったと古くから言われている。それでもベートーヴェン自身はウィーン古典派に属する最後の巨匠と見るのが普通である。それは1802年と1818年頃の2度の危機に、当時E.T.A.ホフマンなど台頭しつつあったロマン派には興味を示さず、むしろハイドンとモーツァルトが完成したソナタ形式などの音楽形式や調性、そしてバッハの遺した対位法に集中し、それを活用する道を選んだからである。

中期

1802年の1度目の危機とは遺書を書いた精神的な危機である。ベートーヴェンはこの危機を、ウィーン古典派の形式を再発見する事により脱出した。つまりウィーン古典派の2人の先達よりも、徹底して形式的・法則的なものを追求した。この後は中期と呼ばれ、コーダの拡張など古典派形式の拡大に成功した。結局の所『交響曲第3番「エロイカ（英雄）」』や『ピアノ協奏曲第5番』のような巨大な作品においても、『交響曲第5番』や『ピアノソナタ第23番「熱情」』のような圧縮された作品においても、和声の法則と堅固な形式は、ベートーヴェンにとって侵す事のできないものであり、これの活用によってめざましい成果を得たといえる。

中期の交響曲はスケルツォの導入（第2番以降）、従来のソナタ形式を飛躍的に拡大（第3番）、旋律のもととなる動機やリズムの徹底操作（第5、7番）、標題的要素（第6番）など、革新的な技法を編み出している。その作品は、古典派の様式美とロマン主義とをきわめて高い次元で両立させており、音楽の理想的存在として、以後の作曲家に影響を与えた。第5交響曲に典型的に示されている「暗→明」、「苦悩を突き抜け歓喜へ至る」という図式は劇性構成の規範となり、後のロマン派の多くの作品がこれに追随した。

後期

1818年の2度目の危機の時にはベートーヴェンはスランプに陥っていたが、ホモフォニー全盛であった当時においてバッハの遺産、対位法つまりポリフォニーを研究した。対位法は中期においても部分的には用いられたが、大々的に取り入れる事に成功し危機を乗り越えた。変奏曲やフーガはここに究められた。これにより『交響曲第9番』、『荘厳ミサ曲』や晩年の弦楽四重奏曲、ピアノソナタ、『ディアベリ変奏曲』などの音楽の後期の代表作が作られた。

後世の音楽家への影響と評価

ベートーヴェンの後の音楽家への影響は甚だ大きい。彼以降の音楽家は大なり小なり彼の影響を受けている。

ベートーヴェン以前の音楽家は、宮廷や有力貴族に仕え、作品は公式・私的行事における機会音楽として作曲されたものがほとんどであった。ベートーヴェンはそうしたパトロンとの主従関係を拒否し、大衆に向けた作品を発表する音楽家の嚆矢となった。音楽家＝芸術家であると公言した彼の態度表明は、音楽の歴史において重要な分岐点となる（ただし主たる収入源は貴族の援助によるものであることには注意しなければならない）。

中でもワーグナーは、ベートーヴェンの『交響曲第9番』における「詩と音楽の融合」という理念に触発され、ロマン派音楽の急先鋒として、その理念をより押し進め、楽劇を生み出した。また、その表現のため、豊かな管弦楽法により音響効果を増大させ、ベートーヴェンの用いた古典的な和声法を解体し、トリスタン和音に代表される革新的和声で調性を拡大した。

一方のブラームスは、ロマン派の時代に生きながらもワーグナー派とは一線を画し、あくまでもベートーヴェンの堅固な構成と劇的な展開による古典的音楽形式の構築という面を受け継ぎ、ロマン派の時代の中で音楽形式的には古典派的な作風を保った。しかし、旋律や和声などの音楽自体に溢れる叙情性はロマン派以外の何者でもなかった。また、この古典的形式における劇的な展開と構成という側面はブラームスのみならず、ドヴォルザークやチャイコフスキー、20世紀においてはシェーンベルク、バルトーク、プロコフィエフ、ショスタコーヴィチにまで影響を与えている。

思想

ベートーヴェンはカトリックであったが敬虔なキリスト教徒とはいえなかった。『ミサ・ソレムニス』の作曲においてさえも「キリストなどただの磔（はりつけ）にされたユダヤ人に過ぎない」と発言した。ホメロスやプラトンなどの古代ギリシア思想に共感し、バガヴァッド・ギーターを読み込むなどしてインド哲学に近づき、ゲーテやシラーなどの教養人にも見られる異端とされる汎神論的な考えを持つに至った。実際、ベートーヴェンが神と述べた時は、キリスト教的な人格神と、汎神論的に遍在する神と2つの意味を同時に持っていることが多い。彼の未完に終わった『交響曲第10番』においては、キリスト教世界と、ギリシア的世界との融合を目標にしていたとされる。これはゲーテが『ファウスト』第2部で試みたことであったが、ベートーヴェンの生存中は第1部のみが発表され、第2部はベートーヴェンの死後に発表された。権威にとらわれない宗教観が、『ミサ・ソレムニス』や『交響曲第9番』につながった。

また、同時代のロマン派を代表する芸術家E.T.A.ホフマンは、ベートーヴェンの芸術を褒め称え、自分たちロマン派の陣営に引き入れようとしたが、ベートーヴェンは当時のロマン派の、形式的な統一感を無視した、感傷性と感情表現に代表される美学からは距離を置いた。ベートーヴェンが注目したものは、同時代の文学ではあくまでもゲーテやシラー、また古くはウィリアム・シェイクスピアらのものであり、本業の音楽ではバッハ、ヘンデルやモーツァルトなどから最も影響を受けた。

その他にも、フランス革命とその後の保守反動の嵐の時代に生きたベートーヴェンは、リベラルで進歩的な政治思想を持っていた。哲学者カントの思想に接近し、カントの講義に出席する事も企画していた。天文学についての書物を深く読み込んでおり、彼はボン大学の聴講生やヴェーゲナー家での教育を受けた以外正規な教育は受けていないにも関わらず、当時においてかなりの教養人であった。

政治的には自由主義者であり、このことを隠さなかったためメッテルニヒのウィーン体制では反体制分子と見られた。

人物

身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。

基本的に服装に無頓着であり、若い頃の服装はエレガントであったが、歳を取ってからは一向に構わなくなった。弟子のチェルニーは初めてベートーヴェンに会った時、「ロビンソン・クルーソーのよう」という感想を抱いたし、作曲に夢中になって無帽で歩いていたため浮浪者と誤認逮捕され、ウィーン市長が謝罪する、という珍事が起こったこともある。部屋の中は乱雑さを極めていたが、風呂と洗濯は好み、また生涯で少なくとも70回以上引越しを繰り返したことでも知られている。当時のウィーンでは、ベートーヴェンが変わり者であることを知らない者はいなかったが、にもかかわらず、どの作曲家よりも尊敬されていたという。

性格は矛盾に満ちていて、ことのほか親切で無邪気かと思えば、厳しく冷酷になったりと気分の揺れが激しかった。生来の情愛の深さも、無遠慮さのため傲慢で野蛮で非社交的という評判であった。
  • 師ハイドンに楽譜に「ハイドンの教え子」と書くよう命じられた時は、「私は確かにあなたの生徒だったが、教えられたことは何もない」と突っぱねた。
  • パトロンのリヒノフスキー侯爵には、「侯爵よ、あなたが今あるのはたまたま生まれがそうだったからに過ぎない。私が今あるのは私自身の努力によってである。これまで侯爵は数限りなくいたし、これからももっと数多く生まれるだろうが、ベートーヴェンは私一人だけだ！」と書き送っている。1812年
  • テプリツェでゲーテと共に散歩をしていて、オーストリア皇后・大公の一行と遭遇した際も、ゲーテが脱帽・最敬礼をもって一行を見送ったのに対し、ベートーヴェンは昂然として頭を上げ行列を横切り、大公らの挨拶を受けたという。後にゲーテは「その才能には驚くほかないが、残念なことに不羈奔放な人柄だ」とベートーヴェンを評している。

ベートーヴェンは20代後半から始まった難聴が次第に悪化し、晩年の約10年はほぼ聞こえない状態にまで陥った。また、慢性的な腹痛や下痢は終生ベートーヴェンの悩みの種であった。死後に行われた解剖では肝臓・腎臓脾臓他多くの内臓に損傷が見られた。これらの病の原因については諸説あり、定説はない。近年、ベートーヴェンの毛髪から通常の100倍近い鉛が検出されて注目を集めた。鉛は聴覚や精神状態に悪影響を与える重金属であるが、ベートーヴェンがどのような経緯で鉛に被曝したかについても諸説あり、定説はない（例えば、ワインの甘味料として用いられた酢酸鉛である、または、1826年の1月から肝障害による腹水の治療を行ったAndreas Wawruch医師が腹部に針で穴を開けて腹水を排水した時、腹部に穴を開けるたびに髪の毛の解析では鉛濃度が高くなっていることから、傷の消毒のために使用された鉛が疑われる、等）。

『交響曲第5番』の冒頭について「運命はこのように戸を叩く」と語ったことや、『ピアノソナタ第17番』が“テンペスト”と呼ばれるようになったいきさつなど、伝記で語られるベートーヴェンの逸話は、自称「ベートーヴェンの無給の秘書」のアントン・シンドラーの著作によるものが多い。しかし、この人物は嘘が多く、ベートーヴェンの死後、自分の立場が有利になるよう資料を破棄したり改竄を加えており、それらの逸話にはほとんど信憑性が認められてないことに注意が必要である。

聴覚を喪失しながらも音楽家として最高の成果をあげたことから、ロマン・ロランをはじめ彼を英雄視・神格化する人々が多く生まれた。いわゆる「ベートーヴェン神話」は沈静化したものの、現在でも聴衆や評論家が、客観的な音楽事象より、ベートーヴェンの逸話を鑑賞の際に重視し、ベートーヴェンを理解しようとする傾向にある事は否めない。

名前

原語であるドイツ語ではルートヴィヒ・ファン・ベートホーフェン[?lu?tv?ç fan ?be?tho?f?n]、英語ではルードウィグ・ヴァン・ベイト(ホ)ウヴェン[lu?dw?g væn beit(h)ouv?n]といった発音をされる。中国では外来語のvをfまたはwの異音と見なすので、「貝多芬（Beiduofen）」となる。

日本でも明治時代の書物の中には「ベートーフェン」と記したものが若干あったが、程なく「ベートーヴェン」という記述が浸透していき、リヒャルト・ワーグナーのように複数の表記が残る（ワーグナー、ヴァーグナー、ワグネル）こともなかった。唯一の例外は、NHKおよび教科書における表記の「ベートーベン」である。

姓に“van”がついているのは、ベートーヴェン家がネーデルラント（フランドル）にルーツがあるためである（祖父の代にボンに移住）。vanがつく著名人といえば、画家のヴァン・ダイク（Van Dyck）、ファン・エイク（van Eyck）、ファン・ゴッホ（van Gogh）などがいる。

vanはドイツ語、オランダ語では「ファン」と発音されるが、貴族を表す「von(フォン)」と間違われることが多い。「van」は単に出自を表し、庶民の姓にも使われ、「van Beethoven」という姓は「ビート(Beet)農場(Hoven)主の」という意味であるが、当時のヴィーンではベートーヴェンが貴族であると勘違いする者も多かった。

また、日本では「楽聖」という呼称が用いられる場合がある。現代では単に「偉大な音楽家」という意味で他の音楽家たちにも冠されることがあるが、元々はベートーヴェンを指す。例えば3月26日の楽聖忌とはベートーヴェンの命日のことである。

余談

  • メトロノームを初めて利用した音楽家である。
  • 死後、「不滅の恋人」宛に書かれた1812年の手紙が3通発見された。「不滅の恋人」が誰であるかについては、テレーゼ・フォン・ブルンスウィックやその妹ヨゼフィーネ等諸説出たが、現在ではメイナード・ソロモンらが提唱するアントニア・ブレンターノ（クレメンス・ブレンターノらの義姉、当時すでに結婚し4児の母であった）説が最も有力である。
  • 柳田理科雄が『空想映画読本2』で「ベートーベンは聴覚を失ったとき、楽器に糸を結びつけ、端を歯で噛んで頭蓋骨で音を感じ取ったらしい」と書いている。
  • 川魚が大好物であった。またコーヒーは必ず豆を60粒数えて入れたという。

親族

  • 祖父：ルートヴィヒ（同姓同名）
  • フランドル地方・メヘレン出身。ケルン大司教（選帝侯）クレメンス・アウグストに見出され、21歳でボンの宮廷バス歌手、後に宮廷楽長となった。
  • 祖母：マリア・ヨゼファ
  • 父：ヨーハン
  • 母：マリア・マグダレーナ　　ヨハンとは再婚（初婚は死別）。肺結核により死去。
  • 弟：カスパール・アントン・カール
  • *甥：カール　　カスパールの息子。1826年にピストル自殺未遂事件を起こす。
  • 弟：ニコラウス・ヨーハン

弟子

代表作

交響曲（全9曲）

管弦楽曲

協奏曲、協奏的作品

ピアノ協奏曲

室内楽曲

弦楽四重奏曲（全16曲） ヴァイオリンソナタ（全10曲） チェロソナタ（全5曲） ピアノ三重奏曲（全7曲） その他の室内楽曲
  • ホルン・ソナタ ヘ長調 Op.17
  • 七重奏曲 変ホ長調 Op.20
  • 管楽八重奏曲 Op.103
  • 六重奏曲 Op.81b
  • 弦楽五重奏曲 ハ長調 Op.29

ピアノ曲

ピアノソナタ（全32曲） その他のピアノ曲（変奏曲、バガテル等）
  • 創作主題による6つの変奏曲 ヘ長調　Op.34
  • 創作主題による15の変奏曲とフーガ（エロイカ変奏曲）変ホ長調　Op.35
  • 『ゴッド・セイヴ・ザ・キング』の主題による7つの変奏曲　ハ長調　WoO.78
  • 『ルール・ブリタニア』の主題による5つの変奏曲　ニ長調　WoO.79
  • 創作主題による32の変奏曲　ハ短調 WoO.80
  • 創作主題による6つの変奏曲 ニ長調　Op.76
  • ディアベリのワルツによる33の変容（ディアベリ変奏曲） ハ長調　Op.120
  • アンダンテ・ファヴォリ ヘ長調 WoO.57
  • 幻想曲　Op.77
  • ポロネーズ ハ長調 Op.89
  • 7つのバガテル Op.33
  • 11の新しいバガテル Op.119
  • 6つのバガテル　Op.126
  • バガテル『エリーゼのために』 WoO.59

オペラ、劇付随音楽、その他の声楽作品

宗教曲

歌曲

  • アデライーデ　Op.46
  • 汝を愛す
  • 鶉の鳴き声
  • 新しい愛、新しい生
  • 口づけ
  • 追憶
  • 懺悔の歌
  • モルモット（旅芸人）
  • 連作歌曲集『遥かなる恋人に寄す』　Op.98

著作

ここでは、ベートーヴェン本人が残したものを紹介する。
  • 小松雄一郎訳編『音楽ノート』（岩波文庫／1957）
  • J.シュミット＝ゲールグ編『ベートーヴェンの恋文　新たに発見されたダイム伯夫人への13通』（属啓成訳／音楽之友社／1962）
  • 『ハイリゲンシュタットの遺書』（属啓成訳／音楽之友社／1967）
  • 小松雄一郎訳編『ベートーヴェン書簡選集（上下巻）』（音楽之友社／1978-79）
  • 小松雄一郎編訳『新編ベートーヴェンの手紙（上下巻）』（岩波文庫／1982）
  • メイナード・ソロモン編『ベートーヴェンの日記』（青木やよひ、久松重光訳／岩波書店／2001）
  • 『わが不滅の恋人よ』（ジークハルト・ブランデンブルク解説、沼屋譲訳／日本図書刊行会／2003）

参考文献

参考文献は数多いが、ベートーヴェン解釈に最も影響を与えたものの中から、精選して挙げると次のようなものがある。

関連項目

外部リンク

ext:Ludwig van Beethoven gan:貝多芬
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